Le forum du filage

merci de nous décoder tout ça!
split complement + analogous: ce sont des systèmes de couleur selon Itten

Je mets en repos quelques jours parce que ça se mélange avec les infos du site "warpandweave" données par Taty. Très bien faites aussi

Taty, split complement = pour une couleur donnée ce sont les 2 couleurs de part et d'autre de sa complémentaire.
        analogous color = couleurs consécutives sur la roue des couleurs et partageant une couleur commune.
        related color = je n'ai pas encore trouvé ce qui est supposé les relier

  Merci Taty

Voilà pourquoi "related" me paraissait s'appliquer parfois à la teinte et parfois à la saturation.

pour info, le livre d'Itten dont je parle dans le billet sur le blog (version étendue de L'ART DE LA COULEUR) coûte plus de 200 euros, raison pour laquelle un lecteur de notre bibliothèque municipale l'a volé. Il reste la version abrégée à +- 50€
Présentation de l'éditeur
La théorie des couleurs de Johannes Itten peut sans nul doute être considérée comme un enseignement fondamental de référence universelle par tous ceux qui ont à connaître de la couleur et de ses problèmes. L'auteur fut l'un des premiers professeurs du Bauhaus de Weimar qui a fortement inspiré l'enseignement artistique contemporain dans tous les grands pays du monde. Son "art de la couleur " est un enseignement né des méditations d'un artiste et d'un pédagogue. Cette édition abrégée en reprend les thèmes essentiels dans un texte mis à la portée d'un vaste public : étudiants de toutes disciplines, techniciens de l'industrie graphique, artisans, amateurs d'art, etc. Elle a été conçue pour rendre plus familiers les problèmes fondamentaux que pose la couleur et pour aider ainsi à une meilleure compréhension de la création artistique
Chantal, je peux te le prêter pour 3 semaines, je te l'envoie quand je suis en France, tu me le renvoies  sous tarif spécial culturel que je t'expliquerai - ça me donnera l'occasion de ranger la bibliothèque, je suis pas une reine du rangement il me faut des "incentives"

Dernière modification par taty (20-01-2018 09:01:54)

Quelle sagesse! Je m'en inspire et je consacre ce samedi à faire l'inventaire sur le blog de mes projets depuis un an. J'en ai près de 60, je m'y perds. Donc: photos des projets portés, en contexte. J'arrête de courir après la nouveauté, je range!

Moi aussi j'essaie de faire comme Taty !

Sandrine, comme pour tout domaine en pédagogie, il y a les "naturels" et les autres. Des joueuses de tennis comme Henin chez nous n'ont eu besoin d'aucun training mental, Federer non plus. Ils ont un rapport naturel à la balle.
Tu es peut être un Federer de la couleur, tu gères ça intuitivement, comme ma copine Pascale http://www.couleurs-interieures.be/fr-p … riste.htmlqui a une mémoire absolue des couleurs: elle se souvient du ton précis de ton T shirt de l'été 2003...
Avec nos pistes, tu vas peut être te surcharger  le temps libre pour pas grand'chose si tu es une naturelle. Une réflexion de prof'... qui vaut ce qu'elle vaut.

NB. je suis une "naturelle" pour les langues (j'apprends en quelques jours et j'ai l'accent tout de suite), pour tous mes autres apprentissages, je n'en suis pas une, d'où les blogs!

Dans cet article de Weavezine, http://www.weavezine.com/content/woven-ratios.html
on retrouve la même remarque sur les limites de la transposition au tissage des règles de la théorie des couleurs en peinture. (extrait ci-dessous)

"The complementary colors red and green have the same numerical value.  Strictly following Itten's color proportions would lead you to use equal amounts of red and green in a design, but this can lead to quite unexpected results.

Colors are interlaced in woven cloth, as compared to fields of color lying adjacent to each other in a painting.  Weaving red and green together in equal amounts, both in warp and weft, can create a visually jarring textile, the woven nightmare we all wish to avoid.  The colors either will appear to shimmer, or the piece will seem muddied, particularly if you are weaving with fine threads.

This is one case where Itten's proportions may not successfully apply to weaving.  If you want to use equal amounts of red and green, I suggest sampling first."

Pour éventuellemnt se faire une idée, ce site décrit la théorie Itten. http://www.worqx.com/color/combinations.htm

Petit détour par le pointillisme ; utile car je m'instruis

Il semble que M.E. Chevreul, directeur de la manufacture des Gobelins,  ait été l'un des premiers à mener des travaux d'ampleur sur la théorie des couleurs. Les plaintes des tapissiers surpris et mécontents par les effets obtenus lorsqu'ils associaient les couleurs l'ont amené à se pencher sur la question.

Les peintres se sont inspirés de ses travaux et non l'inverse. Peut-on en déduire qu'en partant des travaux menés par les tisserands, on s'évite un détour ?

Pour rebondir sur le msg 11, je m'y suis collée ce week end, une quarantaine d'écharpes et projets de tissus, la plupart sont en synthèse ici: http://aufildelautre.fr/180120invent.html
Merci Chantal, c'est toi qui étais sur le chemin pour me pousser à enfin ranger...
J'ai passé le week end à inventorier, et à  faire des photos en contexte, il ne reste plus qu'à trouver mes fiches de travail (quel fils, quel peigne, etc.).  Kfoui! Mais je suis heureuse de l'avoir fait.

Dernière modification par taty (22-01-2018 18:39:10)

Les repères :
En synthèse soustractive (nos couleurs en tissage et peinture), tu as les 3 primaires (Cyan, Magenta, Jaune + le blanc qui n'est pas une couleur) qui te permettent d'obtenir toutes les autres couleurs. C'est génial d'essayer de reproduire une couleur à partir des primaires, je me suis éclatée dans ma jeunesse avec la gouache
Le noir est théoriquement le mélange des 3 primaires ensemble à parts égales.
Je dis théoriquement parce qu'en pratique on obtient souvent le fameux "caca d'oie", ce maronnasse très moche qu'on cherche toujours à éviter. Et pour ne pas se retrouver en sa présence, mieux vaut faire attention à ne pas mêler des couleurs qui, mises ensembles, contiennent les 3 primaires.

Sachant que :
Cyan + Jaune = Vert
Magenta + Jaune = Orange
Cyan + Magenta = Violet

Vert, Orange et Violet sont des couleurs dites secondaires.



Rouge + Vert, ou Jaune + Violet, ou encore Orange + Bleu sont vraiment des associations risquées selon la manière dont ces couleurs sont "créées" (il y a une grande variété de rouges et de verts et en fonction, l'effet caca d'oie sera présent ou pas) et il vaut mieux faire un essai avant de se lancer en grand quand on est en présence d'une primaire et d'une secondaire, ou de deux secondaires qui contiennent chacune une primaire différente (Vert + Orange, Violet + Vert, Orange + Violet).
Marian Stubenitsky dans son livre sur l'écho et l'irisé, utilise très souvent des couleurs proches des primaires et c'est ce qui donne tout l'effet de ses tissages car visuellement on retrouve une grande palette de coloris.

Quand les couleurs sont situées de part et d'autre d'une primaire, le mélange serait plus fade si les règles pour l'irisé s'appliquent dans ce cas (à essayer)

C'est logique parce qu'on reste dans la même gamme de couleurs. Exemple rouge avec orange, optiquement ça donnera un rouge plus orangé, ou un orangé plus rouge donc peu d'effet visuel d'une troisième couleur.

Dans ton mélange de couleurs, le bleu nuit est proche du noir donc il fait ressortir le mélange.