Le forum du filage

Etonnant certes.  Mais as-tu reproduit les mélanges plusieurs fois? As-tu utilisé les mêmes quantités?

Je dirais que la différence entre 2 et 3 ne m'étonne pas trop,  entre marine et bleu ciel, car tu te déplaces radialement sur le cercle chromatique. La couleur peut être similaire, juste plus claire ou plus foncée. La différence entre les deux mélanges reste cohérente.

Le bleu canard, en revanche, est une couleur complexe. Voir: https://fr.wikipedia.org/wiki/Bleu_canard. Quel vert as-tu exactement utilisé? Entre un céladon et un "vert-bleu -foncé", on a de quoi expérimenter.

Loulotte, la synthèse additive est pour la lumière et uniquement la lumière. Avec de la gouache, tu n'obtiens pas du jaune en mélangeant du vert avec du rouge, tu n'obtiens pas du blanc en mélangeant les 3 primaires.

Donc, il faut le sortir de sa tête et s'intéresser uniquement à la synthèse soustractive comme je l'ai écrit plus haut : Cyan Magenta Jaune
Et j'irais plus loin, essayer de reproduire à l'écran d'un ordinateur ce que l'on souhaite obtenir en tissage c'est de l'approximation puisque notre écran se base sur la synthèse additive alors que le rendu optique du tissage est de la synthèse soustractive. Qui n'a pas rencontré des problèmes de rendu dans les tons de bleu et de verts en particulier ?

Le bleu canard n'est pas plus complexe qu'une autre couleur, c'est un bleu-vert (cyan + jaune) plus ou moins atténué de noir (ou d'une pointe de la complémentaire, magenta).
Le bleu marine est un bleu-violet (cyan + magenta) avec du noir (ou un peu de la complémentaire, jaune).

Sandrine Tricofolk a écrit:

Qui n'a pas rencontré des problèmes de rendu dans les tons de bleu et de verts en particulier ?

Je viens d'expérimenter !
J'ai commencé ma recherche avant que tu envoies ce message et je n'ai pas trouvé de couleur qui corresponde :

Loulotte a écrit:

Je m'interroge sur la synthèse additive justement par analogie avec les écrans. On n'est pas dans la superposition de couleurs ou le mélange intime de pigments comme en aquarelle ou peinture. On est davantage dans le pointillisme.

Tu ne peux pas comparer la lumière (synthèse additive) avec les pigments (synthèse soustractive). Tu ne peux donc pas comparer les pixels d'un écran avec les fils d'un tissage. Je te renvoie à la définition de Wikipedia :

Wikipedia a écrit:

Les écrans et les projecteurs de télévision et d'ordinateur utilisent le procédé de la synthèse additive. Ils ne dépendent pas d'un éclairage extérieur. La photographie argentique en couleurs et l'impression en couleurs utilisent un procédé appelé synthèse soustractive car ses colorants absorbent en partie la lumière d'un illuminant dont ils dépendent pour le rendu des couleurs.

En revanche on pourrait comparer les couleurs du tissage avec l'imprimerie en quadrichromie (https://fr.wikipedia.org/wiki/Quadrichromie), synthèse soustractive et couleurs primaires cyan, magenta, jaune (+ le noir). Mais le pointillisme, ça marche aussi

Chantal je ne trouve plus sur quel fil on a parlé de la théorie des couleurs, ici me semble être lieu ad hoc. En retournant voir sur weavezine pour l'intervention d'hier, j'ai retrouvé un billet de Barbara Walker, tisserande, sur un des paramètres couleurs à la itten : les proportions selon goethe. Intéressant, je pense car si bien illustré.
http://weavezine.com/content/woven-ratios.html

NB de bon sens pôur mon double d'il y a 15 ans: Ne vous enfermez pas dans ces théories, ce sont des début de piste pour s'y retrouver quand on commence, mais ce ne sont pas des consignes à proprement parler.

c'est magnifique ce qu'elle fait  chapeau bas !

backhome, pour  vous éviter des navigations intempestives si ça ne vous plaît pas, voici une copie d'écran d'un de ses colliers


et de ses pots en tissu, qui me rappellent l'artisanat d'Afrique quand j'étais petite, ils fabriquaient des boîtes en fibres (autrement qu'en osier), il faut que j'en retrouve

Dernière modification par taty (21-02-2018 17:27:02)

Un autre essai qui devait être un ruban mais le tissage étant trop mou ...

Loulotte, la photo est réduite et ne montre pas les nuances.
Je testais des couleurs proches et des valeurs différentes. Pour avoir un équilibre d'irisation des 2 couleurs, il faut des couleurs proches (valeur et teinte) .... mais pas trop !
Lorsqu'une des valeurs est plus élevée, elle domine largement.

En fait, sauf quelques configurations à éviter, avec des fils brillants tout marche. Les effets seront plus ou moins heureux selon l'usage que l'on veut faire du tissage.

Oui Taty, même chaine bleu canard et trames proches en valeur et couleur ; sauf le rose de valeur plus élevée qui domine la couleur de chaine (de 1h30 à 3 h 00 environ).

Taty, de mes expériences et de la lecture du livre de Bobbie Irwin, je déduis qu'avec des fils très brillants, quasiment tout peut être tenté à conditions de respecter quelques règles d'association des valeurs.

Eviter aussi le blanc, quoique cela fonctionne aussi avec du jaune doré (de mémoire)
Eviter aussi les tons pastels qui donnent des effets moins marqués.

Pour les valeurs, plus les couleurs sont éloignées sur la roue des couleurs et plus les valeurs doivent être proches voire identiques. (avec des fils mats, ne fonctionne pas pour les couleurs opposées)

je ne l'avais pas vue cette jolie fleur!

Joli !

C'est toujours "magique"  les associations de couleur !